音频设备参数解析
发布日期:2022-06-29
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对于各种行业的产品来说，作为器材都有着各种各样的参数。而对于音频行业来说，扬声器和音源以及放大器材也都有着不少的参数指标，而对于大部分消费者来说并不明白这些参数其中的意义，那些是越高越好那些是越低越好？并且这些参数对于设备声音的最终表现真的能有多么巨大的影响？
参数不能说明一切 音频设备参数解析
随着音频设备数码化的转变，厂商们也开始越来越注重产品参数的宣传，一个个华丽的掉渣秒杀一切的“参数之王”器材的诞生，而其中有些声音表现是真的对得起这些超级参数的好机器，而其中也有很多声音几乎无法入耳的机器。在曾经模拟时代，大部分器材从来不强调自己的参数如何强大，甚至很多经典的产品其实参数并不那么好看，但是还是受到了无数消费者和发烧友的好评。
参数这些硬指标对于音频产品来说，并不是万能的，只能说好听的器材往往参数都不难看，但是好看的参数并不一定能代表这款产品一定就好听，对于消费者和发烧友来说，选购产品如果没听过的话可能也会倾向于某些参数表现出色的产品，但是这些参数究竟代表着什么含义，这些参数是否高了就一定有优秀的声音呢？ 不妨一起来看看下面的文章吧！
失真和胆机
功放，也就是功率放大器，是音响系统很重要的组成部分。功放分为电子管功放和晶体管功放。电子管功放就是很多资深发烧友津津乐道的胆机了。虽然相对于普通晶体管功放来说，胆机的成本高，体积大，功耗高，但是仍然得到了广大音乐发烧友的拥护，这是为什么呢？
胆机往往都有不小的失真但是还是有很多老烧追求
由于胆机特有的偶次谐波失真的原因，电子管放大器可以轻易的还原出真实乐器的“松，甜，润”的音色。也偏偏是这个偶次谐波失真，电子管功放的测试指标是普遍低于晶体管功放的，很多经典名机的总谐波失真甚至达到百分之一以上。对于晶体管放大器来说，可以轻松做到百分之零点零几的低失真，但是晶体管放大器相对于电子管放大器，声音就有些过于直白和刺激。因此在80年代数码音源逐渐普及之后，电子管功放在发烧音响市场东山再起，为中和数码音源的“冷，硬，燥”作出了不可磨灭的贡献。
声道分离度和现场感
声道分离度是音响产品的一项重要指标，指的是两个声道之间相互串扰的程度。如果串扰过大，立体声的立体感将被消弱。一些音响产品为了追求指标测量优秀，甚至费大力气，甚至付出影响其他方面音质的代价，把声道分离度做到90到100分贝，这又值得不值得呢？
现在的主流设备分离度都已经不是问题
其实现场的音乐不会只有两个声道，虽然人生双耳，但是两个耳朵之间也不是完全隔绝。听过交响音乐现场的人都知道，在10-20排正中座位，也就是所谓的皇帝位，人的双耳的声道分离度也就60多分贝。这就是多年来音响界争论的话题了，过分追求声道分离度指标到底有意义没？
抖动（jitter）
jitter是由80年代末90年代初的时候最早由东芝公司的工程师们发现的。翻译过来是时间抖晃失真的意思，这是个比较抽象的概念。打个比方小明老师每天早上7点30分上课，但是小明老师可能今天是7点28分到教室，后天是7点33分到教室，也就是说，上课这一件本应准时发生的事情，在发生时间上的提前或者推迟，换个说法就叫做小明老师的时间轴的抖晃。当jitter失真较大的时候，比如小明老师今天晚来半小时，明天提前半小时，学生就会抱怨了。同样的，由0和1构成的数字音频的信号传输也有这个问题。
世界顶级音源品牌DCS还有自己的西装时钟
标准的I2S数字音频传输有一个专门的时间信号通道。即使是这样，jitter仍然是不可避免的。于是就有了各种各样的独立时钟来降低 jitter失真。随着电信技术的飞速发展，时钟逐渐的小型化，高性能化，因此jitter失真对音质的影响逐渐不那么重要了。50个ppm的时钟和10 个ppm的时钟精度，在使用相同监听器材的时候，用户又真能听出来有多大区别？但是jitter在著名音响品牌的成功营销中成为了发烧器材的一个卖点而成为音响市场的重要指标。甚至有厂家把温补晶振作为器材的卖点来炒作，这就是误入歧途了。
信噪比与人耳可闻级别
首先，信噪比的定义是指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号（功率）的比值。用dB表示。例如，某音箱的信噪比为80dB，即输出信号功率是噪音功率的10^8倍，输出信号标准差则是噪音标准差的10^4倍。信噪比数值越高，噪音越小。
信噪比固然重要但能否分辨又是一个问题
“噪声”的简单定义就是：“在处理过程中设备自行产生的信号”，这些信号与输入信号无关。对于MP3播放器来说，信噪比都是一个比较重要的参数，它指音源产生最大不失真声音信号强度与同时发出噪音强度之间的比率称为信号噪声比，简称信噪比（Signal/Noise），通常以S/N表示，单位为分贝 （dB）。对于播放器来说，该值当然越大越好。目前MP3播放器的信噪比有60dB、 65dB、85dB、90dB、95dB等等，我们在选择MP3的时候，一般都选择60dB以上的，但即使这一参数达到了要求，也不一定表示机子好，毕竟它只是MP3性能参数中要考虑的参数之一。
不过就人耳可闻的级别来说，对于信噪比的敏感程度基本在90dB左右，如果器材的信噪比高于90dB，那么人耳可闻的变化就会变�。还谙附诜矫娴谋硐衷谔蟹矫婊故强梢蕴龅模侨绻靡桓鲂旁氡群�95dB的和105dB的相比，可能可闻的变化就几乎没有了。信噪比这个参数对于MP3播放器来说是由解码芯片以及电路决定的，解码芯片决定了可能的最高信噪比，而电路则是尽量保证少降低信噪比的情况。不过芯片的信噪比是一个平均值，也就说芯片厂商并不能保证每一颗解码芯片都是同样的信噪比数值，如果一颗解码芯片标称信噪比为100dB，那就是说这款芯片的信噪比值有可能是98-102dB之间，那么也就是说，如果一款MP3使用的解码芯片是100dB，那么这款播放器本身的音频输出信噪比是不可能高于102dB的。
很多用户认为，音响器材的频响曲线一定要平直，否则一定不是好器材。这个论断其实要分开看。 一般来说，音响器材的音源产品，也就是CD机，DAC解码器，在高频段普遍根据所用模拟滤波器的不同有不同的线形。使用巴特沃兹滤波器的音源产品在 15-20KHz的高频往往有1-3个分贝的滚降。使用切比雪夫和椭圆滤波器的产品在高频也有一些起伏变化的线形。有些低档消费类音源产品，比如低档 mp3播放器，由于没有使用模拟滤波器，只是简单的用数字滤波把20k以上的高频剪掉，虽然看上去频响曲线平直，其实含有很多高频数字杂波，使听感干瘦冷硬，这就是所谓数码声了。但是对于音源器材来说，所谓的“数码味”和“模拟味”并没有褒义贬义之分，只是代表着各自的音乐风格特色。
频响曲线不能说明一切
耳机的频响曲线是个非常复杂的情况。 首先，几乎所有的耳机频响曲线都是经过校正的，对于耳机频响曲线的调整往往都是建立在比较的基础上。单纯讨论某个耳机的频响曲线很难说明问题。
总结：
在发烧友中总有参数党技术党和主观为王的听感党，其实谁对谁错这个问题已经争论了无数年，毕竟两边人相互不服，但是对于参数来说，确确实实并不能够100%的说明一款器材如何，至少也是要耳听为实的，懂参数、有正确的声音趋向和判断能力，才是最为重要的。
参数不能说明一切 音频设备参数解析
随着音频设备数码化的转变，厂商们也开始越来越注重产品参数的宣传，一个个华丽的掉渣秒杀一切的“参数之王”器材的诞生，而其中有些声音表现是真的对得起这些超级参数的好机器，而其中也有很多声音几乎无法入耳的机器。在曾经模拟时代，大部分器材从来不强调自己的参数如何强大，甚至很多经典的产品其实参数并不那么好看，但是还是受到了无数消费者和发烧友的好评。
参数这些硬指标对于音频产品来说，并不是万能的，只能说好听的器材往往参数都不难看，但是好看的参数并不一定能代表这款产品一定就好听，对于消费者和发烧友来说，选购产品如果没听过的话可能也会倾向于某些参数表现出色的产品，但是这些参数究竟代表着什么含义，这些参数是否高了就一定有优秀的声音呢？ 不妨一起来看看下面的文章吧！
失真和胆机
功放，也就是功率放大器，是音响系统很重要的组成部分。功放分为电子管功放和晶体管功放。电子管功放就是很多资深发烧友津津乐道的胆机了。虽然相对于普通晶体管功放来说，胆机的成本高，体积大，功耗高，但是仍然得到了广大音乐发烧友的拥护，这是为什么呢？
胆机往往都有不小的失真但是还是有很多老烧追求
由于胆机特有的偶次谐波失真的原因，电子管放大器可以轻易的还原出真实乐器的“松，甜，润”的音色。也偏偏是这个偶次谐波失真，电子管功放的测试指标是普遍低于晶体管功放的，很多经典名机的总谐波失真甚至达到百分之一以上。对于晶体管放大器来说，可以轻松做到百分之零点零几的低失真，但是晶体管放大器相对于电子管放大器，声音就有些过于直白和刺激。因此在80年代数码音源逐渐普及之后，电子管功放在发烧音响市场东山再起，为中和数码音源的“冷，硬，燥”作出了不可磨灭的贡献。
声道分离度和现场感
声道分离度是音响产品的一项重要指标，指的是两个声道之间相互串扰的程度。如果串扰过大，立体声的立体感将被消弱。一些音响产品为了追求指标测量优秀，甚至费大力气，甚至付出影响其他方面音质的代价，把声道分离度做到90到100分贝，这又值得不值得呢？
现在的主流设备分离度都已经不是问题
其实现场的音乐不会只有两个声道，虽然人生双耳，但是两个耳朵之间也不是完全隔绝。听过交响音乐现场的人都知道，在10-20排正中座位，也就是所谓的皇帝位，人的双耳的声道分离度也就60多分贝。这就是多年来音响界争论的话题了，过分追求声道分离度指标到底有意义没？
抖动（jitter）
jitter是由80年代末90年代初的时候最早由东芝公司的工程师们发现的。翻译过来是时间抖晃失真的意思，这是个比较抽象的概念。打个比方小明老师每天早上7点30分上课，但是小明老师可能今天是7点28分到教室，后天是7点33分到教室，也就是说，上课这一件本应准时发生的事情，在发生时间上的提前或者推迟，换个说法就叫做小明老师的时间轴的抖晃。当jitter失真较大的时候，比如小明老师今天晚来半小时，明天提前半小时，学生就会抱怨了。同样的，由0和1构成的数字音频的信号传输也有这个问题。
世界顶级音源品牌DCS还有自己的西装时钟
标准的I2S数字音频传输有一个专门的时间信号通道。即使是这样，jitter仍然是不可避免的。于是就有了各种各样的独立时钟来降低 jitter失真。随着电信技术的飞速发展，时钟逐渐的小型化，高性能化，因此jitter失真对音质的影响逐渐不那么重要了。50个ppm的时钟和10 个ppm的时钟精度，在使用相同监听器材的时候，用户又真能听出来有多大区别？但是jitter在著名音响品牌的成功营销中成为了发烧器材的一个卖点而成为音响市场的重要指标。甚至有厂家把温补晶振作为器材的卖点来炒作，这就是误入歧途了。
信噪比与人耳可闻级别
首先，信噪比的定义是指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号（功率）的比值。用dB表示。例如，某音箱的信噪比为80dB，即输出信号功率是噪音功率的10^8倍，输出信号标准差则是噪音标准差的10^4倍。信噪比数值越高，噪音越小。
信噪比固然重要但能否分辨又是一个问题
“噪声”的简单定义就是：“在处理过程中设备自行产生的信号”，这些信号与输入信号无关。对于MP3播放器来说，信噪比都是一个比较重要的参数，它指音源产生最大不失真声音信号强度与同时发出噪音强度之间的比率称为信号噪声比，简称信噪比（Signal/Noise），通常以S/N表示，单位为分贝 （dB）。对于播放器来说，该值当然越大越好。目前MP3播放器的信噪比有60dB、 65dB、85dB、90dB、95dB等等，我们在选择MP3的时候，一般都选择60dB以上的，但即使这一参数达到了要求，也不一定表示机子好，毕竟它只是MP3性能参数中要考虑的参数之一。
不过就人耳可闻的级别来说，对于信噪比的敏感程度基本在90dB左右，如果器材的信噪比高于90dB，那么人耳可闻的变化就会变�。还谙附诜矫娴谋硐衷谔蟹矫婊故强梢蕴龅模侨绻靡桓鲂旁氡群�95dB的和105dB的相比，可能可闻的变化就几乎没有了。信噪比这个参数对于MP3播放器来说是由解码芯片以及电路决定的，解码芯片决定了可能的最高信噪比，而电路则是尽量保证少降低信噪比的情况。不过芯片的信噪比是一个平均值，也就说芯片厂商并不能保证每一颗解码芯片都是同样的信噪比数值，如果一颗解码芯片标称信噪比为100dB，那就是说这款芯片的信噪比值有可能是98-102dB之间，那么也就是说，如果一款MP3使用的解码芯片是100dB，那么这款播放器本身的音频输出信噪比是不可能高于102dB的。
频响曲线的平直
很多用户认为，音响器材的频响曲线一定要平直，否则一定不是好器材。这个论断其实要分开看。 一般来说，音响器材的音源产品，也就是CD机，DAC解码器，在高频段普遍根据所用模拟滤波器的不同有不同的线形。使用巴特沃兹滤波器的音源产品在 15-20KHz的高频往往有1-3个分贝的滚降。使用切比雪夫和椭圆滤波器的产品在高频也有一些起伏变化的线形。有些低档消费类音源产品，比如低档 mp3播放器，由于没有使用模拟滤波器，只是简单的用数字滤波把20k以上的高频剪掉，虽然看上去频响曲线平直，其实含有很多高频数字杂波，使听感干瘦冷硬，这就是所谓数码声了。但是对于音源器材来说，所谓的“数码味”和“模拟味”并没有褒义贬义之分，只是代表着各自的音乐风格特色。
频响曲线不能说明一切
耳机的频响曲线是个非常复杂的情况。 首先，几乎所有的耳机频响曲线都是经过校正的，对于耳机频响曲线的调整往往都是建立在比较的基础上。单纯讨论某个耳机的频响曲线很难说明问题。
总结：
在发烧友中总有参数党技术党和主观为王的听感党，其实谁对谁错这个问题已经争论了无数年，毕竟两边人相互不服，但是对于参数来说，确确实实并不能够100%的说明一款器材如何，至少也是要耳听为实的，懂参数、有正确的声音趋向和判断能力，才是最为重要的。
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